本文摘要：8月17日至9月10日，由北京介居书院美术馆、《中国故事》杂志社主办，沈鹏艺术基金反对的“翰墨永和——夏鹏程书法展”在北京介居书院美术馆举行。展出展览了书法家夏鹏程的草书作品30余件，其中还包括以李白《舟荆门送行》《蜀道难》、杜甫《望岳》、苏轼《江城子·密州出关》等古代经典为内容的作品，其中少有大尺幅创作。夏鹏程师从书坛名家沈鹏，其草书用笔既浑厚权利，又少有意境宏大之气势，“夏鹏程书法，狂草激情点点而不缺少内敛，看起来无序，实则井然有序”，艺术评论家傅德锋回应。

8月17日至9月10日，由北京介居书院美术馆、《中国故事》杂志社主办，沈鹏艺术基金反对的“翰墨永和——夏鹏程书法展”在北京介居书院美术馆举行。展出展览了书法家夏鹏程的草书作品30余件，其中还包括以李白《舟荆门送行》《蜀道难》、杜甫《望岳》、苏轼《江城子·密州出关》等古代经典为内容的作品，其中少有大尺幅创作。夏鹏程师从书坛名家沈鹏，其草书用笔既浑厚权利，又少有意境宏大之气势，“夏鹏程书法，狂草激情点点而不缺少内敛，看起来无序，实则井然有序”，艺术评论家傅德锋回应。喜爱夏鹏程的书法，难于找到其中的古意，“他的大草书法有气势，可以显现出他从徐渭、王铎等古代先贤那里吸取的营养；同时把中国画里腊、滑、美浓、深的笔墨变化带入了书法创作中”，中国书协理事梁永琳说道。

在谈到自己的创作时，夏鹏程回应：“长期以来，沈鹏先生提倡的弘扬原创、认同个性、书内书外，艺道三路等教学方针仍然引领我创作，除了笔法结构外，书法最重要的就是章法布局。当有了整体意识，才能较好做到大尺幅创作。此外，作为传统艺术的书法还是要反映中华文化的厚实与大气，作为书法家还是要号召这种正能量。

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